{"id":1050,"date":"2026-03-10T18:11:25","date_gmt":"2026-03-10T17:11:25","guid":{"rendered":"https:\/\/florianfrison.com\/?p=1050"},"modified":"2026-03-10T18:12:40","modified_gmt":"2026-03-10T17:12:40","slug":"le-choc-des-generations-de-mes-hybrides-nikon-a-lappareil-photo-lumiere-des-annees-50","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/florianfrison.com\/en\/2026\/03\/10\/le-choc-des-generations-de-mes-hybrides-nikon-a-lappareil-photo-lumiere-des-annees-50\/","title":{"rendered":"The Clash of Generations: From my Nikon Hybrids to the 1950s Lumi\u00e8re Camera"},"content":{"rendered":"

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Un h\u00e9ritage m\u00e9canique charg\u00e9 de souvenirs<\/h2>\n

L’histoire de cette dr\u00f4le de machine commence v\u00e9ritablement pour moi en 2020. \u00c0 la suite du d\u00e9c\u00e8s de mon grand-p\u00e8re, cet appareil, charg\u00e9 de souvenirs et d\u2019histoires familiales, m’a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9cieusement transmis. Il s’agit d’un Lumi\u00e8re 6.5 x 11<\/b>, une authentique merveille m\u00e9canique tout droit sortie des ann\u00e9es 50.<\/p>\n

L’avoir entre les mains m’a imm\u00e9diatement procur\u00e9 une sensation singuli\u00e8re. Plut\u00f4t que de le rel\u00e9guer au rang de simple objet de d\u00e9coration sur une \u00e9tag\u00e8re, j’ai pris une d\u00e9cision : j’allais le remettre en \u00e9tat de marche pour qu’il puisse, \u00e0 nouveau, capturer la lumi\u00e8re.<\/p>\n

Vous pouvez d’ailleurs retrouver le r\u00e9cit d\u00e9taill\u00e9 de cette red\u00e9couverte sur mon blog Flotographie<\/a>.<\/p>\n

Le choc des mondes : Nikon Z8 \/ Z6 III vs Lumi\u00e8re 6.5 x 11<\/h2>\n

En tant que photographe professionnel de mariage et de portrait, mon quotidien est rythm\u00e9 par l’utilisation d’hybrides de pointe, tels que le Nikon Z8<\/b> et le tout r\u00e9cent Z6 III<\/b>. Le contraste avec ce v\u00e9n\u00e9rable bo\u00eetier d’apr\u00e8s-guerre est absolument saisissant, et passer de l’un \u00e0 l’autre exige une v\u00e9ritable gymnastique mentale.<\/p>\n

Prenez la nettet\u00e9, par exemple. Mes bo\u00eetiers Nikon accrochent l’\u0153il d’un sujet en une fraction de seconde, suivant le moindre de ses mouvements avec une pr\u00e9cision redoutable. Sur le Lumi\u00e8re, la mise au point se fait totalement \u00e0 l’aveugle. L’\u0153illeton, qui sert uniquement \u00e0 cadrer, n’est absolument pas connect\u00e9 \u00e0 l’objectif. Il faut donc estimer soi-m\u00eame la distance qui nous s\u00e9pare du sujet, \u00e0 l’\u0153il nu, puis tourner manuellement la molette de l’objectif sur 1 m\u00e8tre, 3 m\u00e8tres, ou 5 m\u00e8tres. La moindre erreur d’appr\u00e9ciation, et la photographie est irr\u00e9m\u00e9diablement floue.<\/p>\n

Il y a aussi ce rapport au temps et \u00e0 la quantit\u00e9 qui change du tout au tout. L\u00e0 o\u00f9 mon Z8 peut figer l’action \u00e0 des dizaines d’images par seconde tout en s\u00e9curisant des milliers de clich\u00e9s sur son double emplacement pour cartes m\u00e9moires, l’argentique ancien impose une rigueur et une patience absolues. Une pellicule ins\u00e9r\u00e9e dans ce Lumi\u00e8re ne me donne le droit qu’\u00e0 4 ou 5 photos au total. Chaque d\u00e9clenchement, enti\u00e8rement m\u00e9canique, est d\u00e9finitif et co\u00fbteux. Il demande de longues minutes de pr\u00e9paration pour avancer le film, armer l’obturateur, estimer la lumi\u00e8re et r\u00e9gler l’ouverture.<\/p>\n

Les gal\u00e8res de la remise en route (L’art de la bidouille)<\/h2>\n

Faire fonctionner une telle antiquit\u00e9 aujourd’hui rel\u00e8ve d’ailleurs du v\u00e9ritable parcours du combattant. J’ai eu l’occasion de partager l’\u00e9tendue de ces gal\u00e8res sur Flotographie<\/a>, mais le premier obstacle fut tout simplement de l’alimenter.<\/p>\n

Cet appareil utilisait originellement du film au format 116, un standard qui a totalement disparu de la circulation. La seule alternative viable consistait \u00e0 utiliser des pellicules actuelles de format 120, l\u00e9g\u00e8rement plus petites, en s’aidant d’adaptateurs sp\u00e9cifiques. Sans ces pr\u00e9cieux accessoires lors de mes tout premiers essais, j’ai d’ailleurs d\u00fb faire face \u00e0 d’importantes fuites de lumi\u00e8re qui ont ruin\u00e9 mes images.<\/p>\n

Ensuite s’est pos\u00e9 le probl\u00e8me de l’avancement du film. La \u00ab\u00a0fen\u00eatre inactinique\u00a0\u00bb, cette petite vitre rouge situ\u00e9e au dos du bo\u00eetier cens\u00e9e vous indiquer le num\u00e9ro de la vue, est plac\u00e9e pour le format 116. Avec mon film 120, les num\u00e9ros ne tombent tout simplement pas en face. Au d\u00e9but, j’avan\u00e7ais le film \u00e0 l’aveugle, ce qui a in\u00e9vitablement conduit \u00e0 des images superpos\u00e9es. Pour y rem\u00e9dier, j’ai mis au point un v\u00e9ritable syst\u00e8me D avec l’aide de mon autre grand-p\u00e8re : nous avons enroul\u00e9 du papier journal sur la bobine r\u00e9ceptrice pour compter math\u00e9matiquement le nombre de tours de molette n\u00e9cessaires. L’astuce a fonctionn\u00e9 pour s\u00e9parer les vues, mais au prix d’une perte \u00e9norme de surface utile sur la pellicule.<\/p>\n

Les derniers r\u00e9glages avant le grand test<\/h2>\n

Aujourd’hui, je ne peux pas encore affirmer que l’appareil est op\u00e9rationnel \u00e0 100 %, mais je touche au but.<\/p>\n

Afin de pallier cette fameuse perte d’espace sur le film, mon laboratoire partenaire (Photo Studio \u00e0 Salon-de-Provence<\/a>) m’a gentiment fourni des chutes de papier protecteur issues d’anciennes pellicules. La semaine derni\u00e8re, j’ai ainsi pu r\u00e9aliser des tests \u00ab\u00a0\u00e0 blanc\u00a0\u00bb beaucoup plus rigoureux pour tenter de d\u00e9terminer, enfin, le nombre de tours de molette parfait. Mais l’argentique r\u00e9serve toujours des surprises : m\u00eame avec cette m\u00e9thode, j’ai la forte impression que la tension et l’avancement diff\u00e8rent en fonction de la marque de la pellicule utilis\u00e9e !<\/p>\n

Habituellement, j’alimente ce bo\u00eetier avec de l’Ilford 120 en Noir et Blanc (en 100 ou 400 ISO). N\u00e9anmoins, pour mon tout prochain d\u00e9fi, j’ai d\u00e9cid\u00e9 de tester une pellicule Foma Fomapan Action 120 \u00e0 400 ISO, r\u00e9put\u00e9e pour offrir un rendu plus contrast\u00e9.<\/p>\n

Pourquoi toute cette pr\u00e9paration minutieuse ? Tout simplement parce qu’une s\u00e9ance photo avec une mod\u00e8le professionnelle est actuellement en cours de pr\u00e9paration. Si ce shooting a malheureusement d\u00fb \u00eatre repouss\u00e9 pour des raisons de sant\u00e9, il reste bel et bien au programme. Ce sera l’occasion r\u00eav\u00e9e d’emmener cette machine sur le terrain : en marge de mon travail habituel avec mes hybrides num\u00e9riques, je pr\u00e9vois de r\u00e9aliser ces 4 ou 5 clich\u00e9s uniques avec ce bo\u00eetier historique.<\/p>\n

Nous verrons si la magie op\u00e8re et si mes calculs de molette portent enfin leurs fruits. Restez dans les parages, le r\u00e9sultat de cette s\u00e9ance hors du temps sera d\u00e9voil\u00e9 dans l’\u00c9pisode 2 !<\/p>\n

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